青绿间杂金碧，山水尽收一卷，《千里江山图》现身2025上海书展。这是当代画家任珮韵历时两年多临创的《新绘・千里江山图》，新近由上海书画出版社出版，激起现场不少观众的兴趣。
为何再绘宋代名画《千里江山图》？这幅名画还藏着哪些谜团？千年古画如何传承与创新？8月15日下午，任珮韵与上海博物馆原馆长陈燮君做客书展主会场上海展览中心的世纪活动区，展开了一场对谈。“与其说这是对任珮韵临创《千里江山图》的研讨，不如说是对博大精深、源远流长的中国文化、中国书画的研讨。”陈燮君说。
宋代名画《千里江山图》2017年在故宫博物院的展出轰动至极，曾引发著名的“故宫跑”。任珮韵坦言，当年自己也曾排队三小时，幸运地亲睹这幅名画五分钟。“为什么会有这么多人如此钟爱这幅画？当时我已经研究宋画七八年了，回去之后决定全神贯注把这幅画好好吃透，好好传承下来。”任珮韵说。
任珮韵临创《千里江山图》，是在对这幅宋代名画细细体味、研究的基础上进行的。对谈现场，她与观众分享了关于这幅画的一些至今未解的谜团，并给出自己的看法。
作者之谜，就是其中之一。《千里江山图》的作者到底是不是北宋时期的天才少年王希孟？毕竟，这个名字除了在画卷末端蔡京的题跋中有所提及，再没有出现在其它史料中。很多书法家认为，这一题跋的字与蔡京历史上留下来的字对比下来，呈现出非常大的出入。
地域之谜，也引得人们揣测纷纷。《千里江山图》画的到底是哪里？任珮韵指出，画中有苏州、南京、徐州等地的影子。她也特别提到画中出现的最高峰，很可能不是大多数人以为的庐山，而是安徽的天柱山。一来，这是因为“天柱山的植被稀少，整座山光溜溜的，只有石头与石头之间的沟里才会长一点小树，与画中描绘的山峰很相似”；二来，则是因为“画中紧邻最高峰处，出现了一片貌似宫殿的建筑，契合了历史上称天柱山是古代皇帝祭天之地的说法”。
“《千里江山图》太打动我了！”任珮韵说。在学习绘画之前，她坦言自己学了二十多年的音乐，对歌唱情有独钟，“我觉得这幅画非常不简单，里面蕴含着音乐的节奏，并且色彩的饱和度与搭配相当饱满，就像一支庞大的交响乐”。最终，任珮韵在两年多内花了约4500个小时，临创完成自己的《千里江山图》，长达29米。
陈燮君认为，任珮韵临创《千里江山图》，其实是在解读自己心中的《千里江山图》，“她的这幅长卷既有对原作的临摹，也有自己的创新。”例如，《新绘・千里江山图》最后一米完完全全是任珮韵循着感觉顺势新画的，俨然“胸中有丘壑”。
“《千里江山图》的‘千里’与‘江山’，其实更是文化的概念。”陈燮君指出，这幅画流传过程当中的很多文化之谜，正不断引人踏上这千年的文化之旅。他希望观众都能接续起这样一种探讨的热忱，人人都有自己心中的“千里江山图”。
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